日前，由毓钺编剧，陈佩斯导演，陈佩斯、陈大愚父子主演的戏台三部曲之《惊梦》，在北京大道戏剧谷举办了2023全国巡演启动仪式。活动中，陈佩斯和大家分享了《惊梦》台前幕后的创作故事。4月28日至5月7日，该剧将在北京天桥艺术中心上演。

(资料图片仅供参考)

话剧《惊梦》 悲剧中贯穿喜剧精神

“梦惊已是新天地，旧曲依稀绕古城。”话剧《惊梦》是著名编剧毓钺与陈佩斯继2015年《戏台》后，再度合作的一部原创话剧，该剧脱胎于昆曲《游园惊梦》，以传统戏班的命运作为主线，讲述了昆曲戏班和春社在战乱年代竭力求生存、进行文艺演出的故事。

和一般的喜剧不同，《惊梦》的结局是悲剧。陈佩斯对此阐释道：“这个戏的大结局虽然是悲剧，但整个舞台行动和故事情节当中，又生成了很多形成喜剧的条件，能创造出观众的笑声。这也是我们的一种尝试，就是在悲剧当中去贯彻喜剧的精神。我们认为喜剧和悲剧并不是泾渭分明、非黑即白的，而是一个混合体。”陈佩斯感叹，人类社会很多悲剧事件，其中都有大量的喜剧情节，“其实喜剧的笑声，往往都和伤害与悲痛有关，因此它们是密不可分的。就像一座如同刀锋一样的陡峭山峰，两边都是峭壁，一边是悲剧，一边是喜剧，我们就在中间一点点向上攀。”

“戏中戏”《白毛女》 祖孙三代“隔空同台”

《惊梦》采用“戏中戏”的形式，其中神来之笔，是将《白毛女》巧妙融入作品之中。由陈佩斯饰演的昆曲大班和春社班主童孝璋，在戏中戏《白毛女》中扮演了黄世仁，同时还原了因为在舞台上演绎太过真实、险些挨了台下小战士“枪子儿”的真实故事。现实生活中，陈佩斯的父亲、已故表演艺术家陈强，当年在延安鲁艺登台出演黄世仁的时候曾经历类似境遇，这一设计不仅完成了对父辈的致敬，也让陈强与儿子陈佩斯、孙子陈大愚祖孙三代“隔空同台”，欢笑之余，感人至深。

对于三代人之间的深厚亲情与艺术传承，陈佩斯笑道：“当年，我父亲作为一名文艺工作者，希望把快乐带给大众，就是这一念，让他从退休开始就步入喜剧领域。然后我跟着他一块做电影，那时候都是摸索，有了经验还要往下传承，把我的经验告诉大愚，带着他一起往前走。”陈佩斯坦言自己曾经不让陈大愚从事演艺行业，就像当年父亲陈强也不想让他做这行一样，“但是冥冥之中自有安排，如今这条文脉就延续下来了。有时候我在侧台看着他表演，脑海里浮现的就像是年轻时的自己，挺奇妙的感受。”

“手艺人”陈佩斯 伺候诸位看官看戏

《惊梦》中，陈佩斯扮演的是一个坚守职责的戏班班主，而戏外的陈佩斯，也不仅是艺术家，还是大道文化的掌门人。自2001年进入舞台剧创作领域以来，他将基于多年研究的戏剧理论及技术方法持续融入到舞台实践之中，走出了一条新道路。凭着表演这门老手艺，陈佩斯创办的大道文化，先后创排了《托儿》《阳台》《戏台》《惊梦》等备受观众喜爱的舞台喜剧。他幽默而诚恳地表示自己是“手艺人”：“守着规矩排戏，摸着时代脉搏排戏，伺候诸位看官看戏。”

陈佩斯也多次强调：时代在变迁，要从观众出发，清楚自己为谁而创作，“跟上时代，是喜剧人起码的素质。”他表示自己也一直在喜剧的道路上不断尝试和摸索，“我们很荣幸赶上了一个好的时代，能在一个喜剧的大氛围当中独树一帜。”在陈佩斯看来，大道文化的每一部作品都承载了不同的戏剧结构，践行了不同的创作方法，创作者和观众一样，应该始终保持好奇和热情，去共同迎接崭新的天地。

面对马不停蹄的巡演计划，陈佩斯表示，戏里戏外都应了剧中的台词：“应了的戏就得唱！”要把最好的状态、最好的演出，带给期待已久的观众们。